Le fansubbing, une pratique de médiation culturelle

Les fans, ce public actif et producteur, pratiquent des activités de partage et de création dans une communauté virtuelle, un lieu commun d’appartenance et d’échange. Parmi ces activités, le

sous-titrage de vidéos, par exemple de séries télévisées, constitue une des pierres angulaires de l’activité de partage et de circulation des fans. Plus particulièrement, nous allons le

voir, le _fansubbing _peut être assimilé à un acte de médiation culturelle de la part des fans. Cet article se propose de revenir sur ce phénomène. Dans un premier temps, nous mettrons en

avant ses origines et son ancrage dans la médiation de la culture japonaise. Puis nous décortiquerons ses mécanismes pour mettre en avant un travail collaboratif. Enfin, nous chercherons à

saisir les enjeux d’une telle pratique pour la communauté des fans et pour les industries culturelles. À L’ORIGINE, LES MANGAS, LES ANIME ET LE PHÉNOMÈNE DE SCANLATION Le phénomène de

traduction puis de sous-titrage trouve ses racines autour des industries culturelles japonaises, principalement autour des mangas (bande dessinées japonaises) et des _anime_ (dessins animés

japonais très populaires). Le phénomène n’a fait que s’amplifier, favorisé par des raisons socio-culturelles que rappelle Hye-Kyung Lee, chercheuse au King’s College de Londres : une

fascination occidentale pour la culture japonaise, le désir des gouvernements japonais de favoriser l’exportation de cette culture, les critiques positives des _anime_ qui dérivent souvent

des mangas, et la création de mangas destinés à un public féminin. La _scanlation_ est une pratique collaborative qui comprend le fait de scanner les pages d’un manga, de les traduire et de

les mettre en ligne gratuitement et souvent illégalement sur Internet. Comme toute activité de fans, la _scanlation_ s’est particulièrement développée avec l’arrivée des technologies

numériques, et participe du principe de partage à l’œuvre dans les communautés de fans. L’objectif de ces fans est de faire connaître ces œuvres et de les faire circuler en faisant tomber

virtuellement les barrières géographiques et langagières. > L’objectif de ces fans est de faire connaître ces œuvres et de > les faire circuler en faisant tomber virtuellement les 

barrières > géographiques et langagières. De nombreuses activités de fans s’organisent autour du partage d’informations, de ressources, ou plus simplement de matériaux et de contenus

culturels. Ainsi, le principal partage des fans de séries télévisées ou de films s’organise autour de la circulation des fichiers vidéo et de leur traduction, selon un processus bien établi.

Cette pratique de fans remonte aux années 1980 et à l’explosion du manga et des _animes_ au Japon. L’anthropologue Mizuko Ito rappelle que cette activité a permis de faire circuler et

connaître des _anime_ en dehors du Japon, leur pays de production et de réception. « Depuis le début des activités de fans d’_anime_ dans les années 1980, le _fansubbing_ (le sous-titrage

par les fans) est une pratique importante des fans hors du Japon, une activité nécessaire pour découvrir des _anime_ cultes à l’étranger. En l’absence d’une distribution à l’étranger, le

trafic de cassettes vidéo de fan à fan a permis la création de marchés et d’audiences en dehors du Japon »1. Cette activité de fans favorisait la circulation de contenus médiatiques, souvent

cultes, en dehors des frontières d’un pays, le Japon, créant un marché international pour des produits au départ pensés comme des produits nationaux et pour un public national. Aujourd’hui,

avec les nouvelles technologies, cette pratique s’est amplifiée et ne concerne plus seulement les mangas et _anime_ mais également les films et les séries télévisées. Les sociologues Éric

Dagiral et Laurent Tessier précisent dans leur article sur le sous-titrage de la série américaine _24_ que « les _fansubbers _sont, comme l’indique leur nom, des fans qui ont ressenti,

particulièrement tôt, l’envie de découvrir une nouvelle série sans attendre une diffusion télévisée nationale, généralement doublée, qu’il faut s’astreindre à ne pas ‘manquer’ à l’heure

dite, et dont l’ordre des épisodes dépend du diffuseur ». UN TRAVAIL D’ÉQUIPE Le travail des _fansubbers_ est un travail collaboratif, qui s’effectue en équipes bien rôdées et qui demande un

investissement temporel et personnel ainsi que des compétences intellectuelles et techniques non négligeables. En ce qui concerne les séries, chacune d’elles a son équipe nationale de

_fansubbers_ qui se charge semaine après semaine de proposer des sous-titrages pour les épisodes. Leur nom apparaît en général incrusté au début des épisodes visionnés en streaming ou

récupérés en téléchargement _Peer-to-Peer _(P2P). Dans cette catégorie d’activité, les rôles sont bien déterminés. En réalité, les _fansubbers_ fonctionnent eux-mêmes comme une communauté à

l’intérieur de la communauté. Le premier rôle revient aux _uploaders _ou _raw cappers_. Ils sont chargés de trouver les épisodes originaux et de les télécharger souvent illégalement afin de

les partager et de les rendre disponibles pour la communauté. Les utilisateurs de ces réseaux de partage sont des amoureux de la télévision qui ont une opinion des contenus télévisuels

suffisamment élevée pour participer activement à leur circulation, et pour créer des fichiers accompagnés de métadonnées, tout en assumant le risque de représailles légales. _Le personnage

__Wikipe-tan__ (__Wikipedia__)_ Des traducteurs sont ensuite chargés de proposer des traductions à partir des épisodes ou parfois des scripts s’ils ont pu se les procurer. Les relecteurs et

les éditeurs s’assurent que la traduction est pertinente et vérifient les fautes d’orthographe ainsi que la mise en page. Enfin, les encodeurs coupent les dialogues en segments pour les

faire apparaître à l’écran selon le bon timing. Ce travail d’équipe demande un haut degré de coordination et une grande entente dans le groupe. Cependant, une certaine compétition entre des

équipes traduisant la même série peut se faire sentir pour proposer un sous-titrage rapide et de qualité. Dans son enquête sur les pratiques du _fansubbing_ dans le domaine des _anime_

japonais, Mizuko Ito a remarqué que ce qui motivait les fans à sous-titrer les mangas et _anime_, c’était « leur désir de participer à la communauté des fans »1. En France, le site Internet

U-sub.net rassemble une grosse partie de la communauté des sous-titreurs de séries télévisées américaines mais également d’_anime_. Née il y a 5 ans sous l’impulsion de deux _teams_ qui

sous-titraient _Battlestar Galactica_ et _Stargate SG-1_ alors non-diffusées sur les réseaux traditionnels en France, la communauté s’est agrandie pour accueillir aujourd’hui plus d’une

centaine d’équipes. Les administrateurs et fondateurs ont également formé des membres d’équipes pour rendre le travail encore plus collaboratif. De même, le site français DoramaWorld propose

un lieu collaboratif et de réflexion autour des _dramas_ d’Asie. Ce qui est intéressant, c’est qu’à travers cette activité de sous-titrage des _dramas_ ou des séries, les fans réfléchissent

également ensemble sur des questions politiques, culturelles et sociales. LES FANSUBBERS : DES MÉDIATEURS CULTURELS Cette activité de partage des _fansubbers_ va permettre de poser les

conditions de légitimation des séries télévisées, puisqu’ils vont les proposer en version originale sous-titrée (VOST). Ces équipes de fans « agissent comme des médiateurs culturels, et se

font les passeurs des séries télévisées entre des espaces nationaux délimités par leurs langues ». Hye-Kyung Lee note que « ces pratiques diffèrent du simple fait de copier et partager les

morceaux de musique dans ce sens qu’elles requièrent des consommateurs assumant leur rôle actif de médiateurs et distributeurs »2. Lee continue en déclarant : « Les traductions et

distributions des fans contribuent à la circulation de bas en haut (_bottom-up_) de la culture au-delà des frontières géographiques et culturelles »3. La pratique du_ fansubbing _relève donc

de plusieurs cultures, et de facteurs économiques et sociaux importants. Tout d’abord, la culture du partage est favorisée par la culture numérique et le développement d’Internet.

Toutefois, cet acte politique du partage, propre aux fans, peut être vu comme un acte de piratage de la part des industries culturelles et conduire à des problèmes de propriété

intellectuelle. « Le désir des consommateurs de culture se situe bien au-delà des contraintes temporelles, spatiales et linguistiques et cela est amplifié par leur accès à une connaissance

collective. > Les fans déjouent, à travers cette pratique du fansubbing, les > stratégies de production traditionnelles des chaînes de > télévision française en proposant en « 

avant-première » des > séries américaines. La production d’une connaissance commune est motivée par des facteurs non commerciaux – même si les industries culturelles sont prêtes à les

absorber dans leurs stratégies marketing – et est partagée et augmentée librement »3. Les fans déjouent, à travers cette pratique du _fansubbing_, les stratégies de production

traditionnelles des chaînes de télévision française en proposant en « avant-première » des séries américaines. Les fans participent donc par leur activité de _fansubbing_ à une culture de la

circulation qui permet de faire connaître des films, des séries ou des mangas en dehors de leurs espaces nationaux de production et de diffusion et qui font d’eux des médiateurs culturels.

Cela contribue à développer une culture de la circulation médiatique qu’ont mise en avant Jenkins, Green et Ford4. Il est intéressant par ailleurs de noter que les chaînes françaises, comme

TF1 ou Canal + avec la création de sa chaîne consacrée aux séries, s’adaptent à ces pratiques et à cette réception en diffusant des séries américaines en VOST au lendemain de leur

programmation aux États-Unis. Le _fansubbing_, initialement lié à des pratiques illicites, a pu permettre aux industries culturelles de s’adapter à la demande d’une partie du public. Les

fans permettent également de légitimer, de déstigmatiser pourrait-on dire, la réception des films et des séries télévisées en les proposant en VOST reproduisant ainsi le schéma de visionnage

propre à la cinéphilie. Enfin, les _fansubbers_, comme le rappelle Laurence Allard, chercheuse en sciences de la communication, sont aussi des décodeurs des pratiques culturelles nationales

 : « la partie sous-titrage, enrichie de notations interculturelles, participe plus d’une partition d’interprétation interculturelle, rédigée à plusieurs mains que d’une simple traduction

linguistique ». En effet, les fansubbers proposent des explications sur des termes précis, sur des pratiques culturelles particulières ou sur des lieux spécifiques. Par exemple, pour les

sous-titrages de la série _Friday Night Light_, qui suit une équipe lycéenne de football américain, les sous-titreurs précisaient des informations sur les postes, les règles et la culture

liée à ce sport, rajoutant une dimension informative à leur texte. Non seulement les _fansubbers_ vont éclairer des pratiques interculturelles spécifiques mais ils vont également faire

découvrir des films ou des séries télévisées qui n’auraient pas été diffusés dans l’espace public national sans eux. LE FANSUBBING DANS LA CULTURE DE LA CONVERGENCE Le _fansubbing_ trouve

une résonance particulière dans la culture de la convergence, telle que Henry Jenkins l’a décrite. Nous l’avons vu, le _fansubbing_ tire sa force de l’ « intelligence collective », puisque

cette activité est un travail collectif et collaboratif qui met en avant des compétences techniques et intellectuelles. De plus, les _fansubbers,_ à travers cette pratique, favorisent la

légitimation de la culture sérielle tout en jouant le rôle de médiateurs de cette culture dans un espace géographique nouveau. _ Jeu de plateau de la série _Battlestar Galactica En ce qui

concerne les stratégies de _Transmedia Storytelling_, les _fansubbers_ vont jouer le rôle de relais et de transmetteurs des franchises dans les espaces nationaux décloisonnés. Les stratégies

transmédias sont souvent déployées pour des publics internationaux, particulièrement si elles sont mises en œuvre sur des plateformes numériques. Par exemple, tout le monde a accès au site

Internet de _Massive Dynamic_, la société scientifique de la série _Fringe_. Si les _fansubbers_ n’avaient pas proposé la série en France avant la diffusion officielle sur une chaîne

nationale, la stratégie transmédia aurait été délaissée car non cohérente et vide de sens. Il en va de même pour le jeu de plateau _Battlestar Galactica_ que l’on peut acheter n’importe où.

Il perd de sa saveur si les joueurs n’ont pas vu la série et ne comprennent donc pas les enjeux de la guerre entre humains et _Cylons_. Les _fansubbers_ participent donc à la cohérence et au

rayonnement des stratégies transmédias dans une circulation mondiale et fluidifiée des contenus médiatiques. _Massive Dynamic (société scientifique de la série _Fringe_)_ RÉFÉRENCES

Hye-Kyung LEE, « Participatory media fandom working on the disjuncture of global mediascape: a case study of anime fandom », in _Media, Culture and Society_, 2012. Henry JENKINS,

_Convergence Culture. Where old and new media collide_, NYU Press, New York, 2006. Ito MIZUKO, « Contributors versus Leechers: fansubbing ethics and a hybrid public culture », in Ito M.,

Okabe D., Tsuji I., _Fandom unbound. Otaku culture in a connected world_, Yale University Press, Yale, 2012. * 1a1bIto MIZUKO, « Contributors versus Leechers: fansubbing ethics and a hybrid

public culture », in Ito M., Okabe D., Tsuji I., Fandom unbound. Otaku culture in a connected world, Yale University Press, Yale, 2012. * 2Hye-Kyung LEE, « Participatory media fandom working

on the disjuncture of global mediascape: a case study of anime fandom », in Media, Culture and Society, 2012. * 3a3bHye-Kyung LEE, ibid. * 4Henry JENKINS, Joshua GREEN et Sam FORD,

Spreadable media. Creating Value and Meaning in a networked culture, NYU Press, New York, 2013.