Montadores de filmes querem ser reconhecidos como autores - 04/06/2025 - Ilustrada - Folha

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Descrição de chapéu Filmes Montadores de filmes buscam ser reconhecidos como autores em meio a IA Profissionais que costuram imagens em narrativas na TV e no cinema falam sobre suas pautas

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4.jun.2025 às 15h00 Ouvir o texto Diminuir fonte Aumentar fonte Davi Galantier Krasilchik São Paulo

Um jagunço da cidade de Sertânia delira no sertão ao buscar vingança. Sua consciência mistura a realidade, símbolos religiosos e manifestações sociais. O montador Renato Vallone ajuda o

último projeto do cineasta Geraldo Sarno a encontrar o ritmo e a ordem necessária para articular um grito de resistência.

Em outro filme, estátuas e pinturas tomam a Universidade de Belas Artes, em Lisboa. Elas convidam a cearense Greice a vislumbrar outros tempos. Isso até a jovem destruir uma das peças por

acidente e voltar para casa sem que os pais saibam. Junto ao trabalho de Leonardo Mouramateus, a montagem de Karen Akerman permite que as imagens do diretor misturem passado e presente e

aprofundem a personagem.

Cena filme 'Sertânia', do diretor Geraldo Sarno - Divulgação

Responsáveis por organizar, selecionar e estabelecer significados entre os materiais que chegam às ilhas de edição, esses profissionais definem a estrutura e a duração do que chega à

televisão e ao cinema. Eles escolhem as melhores tomadas para determinadas cenas, encontram o melhor ritmo ao juntar os arquivos que chegarão à versão final, e ainda ajudam a repensar

narrativas e o tom com que elas são planejadas.

"As principais medidas já debatidas para o audiovisual priorizam a automatização da produção e esmagam, com cronogramas e orçamentos mal elaborados e amputados para a pós-produção [etapa

posterior a das filmagens], o espaço de criação desse grupo", diz Vallone. Ele diz que ainda são poucas as políticas culturais que reconhecem o papel da montagem.

Essa busca por maior visibilidade não é nova. Montadora de títulos como "Tia Virgínia" e capítulos da série "Cidade de Deus: A Luta Não Para", a carreira de Akerman começou na chamada

Retomada do cinema brasileiro, que teve início na metade dos anos 1990. Apesar do sucesso comercial de filmes como "Carlota Joaquina" e "Central do Brasil", ela descreve uma época de pouca

criatividade.

Quase uma década depois, a revitalização do Ministério da Cultura e de medidas de incentivo como a Lei Rouanet trouxeram outro panorama. Surgiam novas instituições de ensino e a montagem

passava a ser vista além da função técnica.

Imagens da serie Cidade de Deus: A Luta Não Para (1º temporada) ic_save Mais

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Já num período que começava a se despedir das moviolas, com a película, Akerman também testemunhou a transformação de máquinas adaptadas à leitura de diversos HDs e fitas magnéticas,

centralizadas em produtoras. Hoje, computadores potentes facilitam o trabalho, possível até em casa, com programas como o Final Cut e o Adobe Premiere.

"Vejo hoje que a montagem une meu desejo inicial de ser pianista, por trabalhar o ritmo e pensar a estrutura do filme como partitura, e minha vontade frustrada de atuar, por permitir

estender ou cortar atuações e olhares que irão compor as personagens", afirma Akerman.

A montadora destaca o surgimento do primeiro grupo de montadores da América Latina, do qual faz parte. Criada em 2012, a Associação de Profissionais de Edição Audiovisual, a Edt., tem hoje

cerca de 250 integrantes de todo o país e discute questões que vão dos direitos trabalhistas a cursos sobre a profissão.

Também membro da associação, o montador Victor Costa Lopes, colaborador de diretores como Pedro Diógenes e Guto Parente, coloca a omissão em catálogos de algumas mostras de cinema como pauta

comum ao Edt.

A montadora Mariana Nunes Gomes em sua ilha de edição durante a montagem da série 'Se Avexe Não'; ela colaborou com Victor Costa Lopes no projeto - Reprodução/Instagram

"Nós também discutimos muito sobre a relação entre a montagem e o roteiro. Dependendo da obra, principalmente em documentários [em que o trabalho com pessoas e eventos reais limita o

planejamento prévio do roteiro], o papel do montador reestrutura o filme como um todo. Nem por isso ele é sempre reconhecido como autor", afirma Lopes.

"Nosso papel nos permite partir de um material bruto, tão concreto, e pensar em tudo em que ele pode se transformar". Por ter se formado numa época em que os softwares ainda eram novos nas

universidades, ele aprendeu muito com a exploração dessas ferramentas.

"No Brasil, as transformações tecnológicas são marcadas por desigualdades. Grandes produtoras centralizam recursos e impõem adaptações compulsórias, livres de qualquer regulação. As

oligarquias estrangeiras e os monopólios nacionais precarizam essa classe trabalhadora", diz Vallone, que cresceu na periferia do Rio de Janeiro e começou sua trajetória a partir de um

software hackeado.

Vencedor do prêmio ABC, em 2025, por "A Queda do Céu", ele vê o cerne da montagem na disponibilidade física e emocional para interpretar criações de outras pessoas.

O montador Renato

Vallone durante a montagem de 'A Queda do Céu', na ilha de edição da Aruac Filmes - Acervo pessoal

Ele cita outros grupos de mobilização, como o Movimento Arte Viva e a União Democrática dos Artistas Digitais, criados para discutir efeitos da IA sobre a produção artística brasileira, e

organizações como a Coalizão Direitos na Rede, que em fevereiro emitiu nova declaração sobre o futuro da PL da Inteligência Artificial.

O projeto de lei seguiu para a Câmara, onde só será discutido dentro de meses, após ter sido aprovado pelo Senado em dezembro. Entre tópicos da regulação de sistemas generativos, inclui a

remuneração dos direitos autorais de materiais desenvolvidos por terceiros, usados para treinar essas ferramentas sem os devidos créditos.

O cruzamento entre informações armazenadas virtualmente permite que plataformas como o ChatGPT construam representações visuais próprias. A partir de comandos prévios, tentam copiar a

subjetividade dos montadores ao articular relações entre imagens pré-existentes.

Responsável por montar seus filmes, Paula Gaitán, 70, diz que ferramentas do tipo já lhe ajudaram a restaurar áudios de seu próximo longa. "A IA pode aperfeiçoar erros humanos. Tudo depende

de como a aplicamos. Tenho a usado de forma muito concreta, apenas para questões técnicas. Acredito que a imaginação humana está muito à frente dessas ferramentas", afirma ela.

Confira fotos da cineasta Paula Gaitán ic_save Mais

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Diretora de filmes como "Luz nos Trópicos" e "Diários de Sintra", seus projetos fogem às narrativas tradicionais e exploram, entre outros elementos, a memória humana.

A ferramenta pode também ser utilizada para aplicações mais práticas, como a sincronia entre imagens e sons e a transcrição de diálogos entre atores.

Apesar da rapidez do universo televisivo —com demandas que costumam ser menos maleáveis que as produções para o cinema—, Elaine Stopatto diz que a IA não está presente na sua rotina de

trabalho. Hoje, ela monta capítulos de "Vale Tudo", que vai ao ar todos os dias, desde a estreia em março. "A edição da dramaturgia ainda precisa da sensibilidade do montador."

Montadores de filmes querem ser reconhecidos como autores - 04/06/2025 - Ilustrada - Folha

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